· 服裝設計總監創作中運用的規律-求學指南
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          服裝設計總監創作中運用的規律
          時間:2019/7/1 17:39:29


            服裝設計總監創作中運用的規律

            1大小的對比
            大小關系為造形要素中受重視的一項,
            幾乎可以決定意象與調和的關系。
            大小差別少,給人的感覺較沉著溫和,
            大小的差別大,給人的感覺較鮮明,而且具有強力感.


            2明暗的對比
            陰與陽、正與反、晝與夜等等,如此類的對比語句,
            可使人感覺到日常生活中的明暗關系,
            明暗﹝黑和白﹞乃是色感中基本的要素.


            3粗細的對比
            線條愈粗,愈富有男性的氣概,
            若代表時髦與女性,則通常以細字表現。
            細字份量增多,粗字就減少,
            這樣的搭配看起來比較明快.


            4 曲線和直線的對比
            曲線很富有柔和感、緩和感,
            直線則富堅硬感、銳利感,極具男性氣概。
            自然界中,皆由這兩者適當混合。當曲線或直線強調某形狀時,我們便有了深刻的印象,同時也產生相對應的情感。故我們常為加深曲線印象,就以一些直線強調,也可以說,少量的直線會使曲線更引人注目.


            5質感的對比
            在美術方面,質感卻是很重要的造形要素.
            譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等,皆是形容質感。
            故質感不僅只表現出情感,而且與這種情感融為一體.
            我們觀察畫家的作品等,常會注意其色彩與圖面的構成,其實,質感才是決定作品風格的主要因素。
            雖然色彩或對象物會改變,可是,作為基礎的質感,是與一位畫家之本質有著密切的關系,是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點,其實,這才是重要的基礎要素,也是對情感強烈的影響力.


            6 位置的對比
            在畫面兩側放置某種物體,
            不但可以強調,同時也可產生對比。
            畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點,
            而在此力點處配置照片、大標題或標志、記號等等,
            便可顯出隱藏的力量.
            因此在潛在的對立關系位置上,
            放置鮮明的造形要素,
            可顯出對比關系,
            并產生具有緊湊感的畫面。


            7主與從的對比
            明確表示主從的手法是很正統的構成方法,
            會讓人產生安心感。
            如果兩者的關系模糊,會令人無所適從,
            相反地,主角過強就失去動感,變成庸俗畫面。
            戲劇中的主角,人人一看便知。
            設計中若也能表現出何者為主角,
            會使觀看者更加了解內容.
            所以要有主從關系是設計配置的基本條件。


            8起與受
            設計全體的空間因為各種力的關系,
            產生動態,進而支配空間。
            產生動態的形狀和接受這種動態的另一形狀,
            互相配合著,使空間變化更生動。
            我們要建造假山庭園時很注重流水的出口,因為流水的出口是動感的出發點,整個庭園都會因它而被影響.
            談到設計構成,原理也一樣,起點和受點會彼此呼應、協調。兩者的距離愈大,效果愈顯著,而且可以利用畫面的兩端,不過起點和受點要特別注意平衡,必須有適當的強弱變化才好,若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴.


            9平衡
            如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,
            再與原作品比較分析,
            就能很容易理解平衡感的構成原理.


            10 對稱
            以一點為起點,向左右同時展開的形態,
            稱為左右對稱形,英文名為 symmetry。
            應用對稱的原理即可發展出漩渦形等等復雜狀態。
            日常生活中,常見的對稱事物確實不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會顯出高格調、風格化的意象.


            11 比例
            希臘美術的特色為「黃金比」,
            在設計建筑物的長度、寬度、高度的型式、位置時,
            參照「黃金比」來處理,就能產生希臘特有的建筑風格,
            也能產生穩重和適度緊張的視覺效果。
            長度比、寬度比、面積比等等比例,
            能與其它造形要素產生同樣的功能,
            表現的意象,
            因此,使用適當的比例,是很重要的.


            12韻律感
            具有共通印象的形狀,
            反復排列時就會產生韻律感.
            不一定要用同一形狀的東西,
            只要具有強烈印象就可以了。
            三次四次的出現就能產生輕松的韻律感。
            有時候,只反復使用二次具有特征的形狀,
            就會產生韻律感.


            13左右的重心
            在人的感覺上,左右有微妙的相差。
            因為右下角有一處吸引力特別強的地方。
            考慮左右平衡時,
            如何處理這個地方就成為關鍵性問題。
            人的視覺對從右上到左下的流向較為自然。例如編排文字時,將右下角空著來編排標題與插畫,就會產生一種很自然的流向.如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然.這種左右方向的平衡感,可能是和人們慣用右手有點關系吧!


            14 向心與擴散
            在我們的情感中,總是會意識事物的中心部份。
            雖然不在乎地看事物,可我們總想探測其中心部份,
            這就構成了視覺的向心.
            一般而言,向心型看似溫柔,
            也是一般所喜歡采用的方式,但容易流于平凡.
            離心型的排版,可以稱為是一種擴散型.


            15統一與調和
            如果過份強調對比關系,
            空間預留太多或加上太多造形要素時,
            容易使畫面產生混亂.
            要調和這種現象,好加上一些共通的造形要素,
            使畫面產生共通的格調,具有整體統一與調和的感覺.
            反復使用同形的事物能使版面產生調合感.
            把同形的事物配置在一起能產生連續的感覺.
            兩者相互配合運用能創造出統一與調和的效果.


            16形態的意象
            一般的編排形式皆以四角型﹝角版﹞為標準形,
            其它的各種形式都屬于變形.
            角版的四角皆成直角,給人很規律、表情少的感覺,
            其它的變形呈現形形色色的表情。
            譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感;
            近于圓形的形狀,有溫和、柔弱之感.
            相同的曲線也有不同的表情,
            例如規規矩矩和用儀器畫出來的圓有硬質感,
            可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美.
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